• …especie de venida sorpresa, pues Mario Gas tenía grandes ganas de traerla y en septiembre ya me dijo “tienes que venir”. No era fácil, pues la compañía estaba en gira hasta antesdeayer - 17/12/2007 -  y la retomábamos tras las fiestas navideñas. Hay una semana de descanso y propusimos “si quieren cambiarlo vamos a Madrid”, lo cual suponía quedarse sin ese descanso. Unánimemente dijeron que sí. Les hacía ilusión y también a mí. Y así empezó todo en este sitio tan fantástico y tan raro en Madrid.

EROS PAGNI/ VIRGILIO ZERNITZ
FOTO: ROS RIBAS

• Es un texto extraordinario – corrobra Lluis Pasqual – sobre un tema banal y aburrido: la disputa entre suegra y nuera. No ocurre nada, pero a Goldoni, le sirve de excusa  para hablar de la decadencia de finales del siglo XVIII y la subida de la burguesía como sucede con Chejov con El jardín de los Cerezos. Podría parecer un tratado de sociología, pero nada más lejos de la realidad, pues Goldoni es teatro escrito por un gran poeta. Nos mira con una sonrisa y no lo toma en serio, ya que todo es comedia. Lo mismo que ha hecho Shakepeare y Tomás Beckett. Para mí fue un regalo el que me lo ofrecieran. Me gusta Italia y lo que se come. Parte de mi   formación se debe al Piccolo de Milán. Desde entonces he seguido a sus actores. Llegué a Italia como un extraño, como el extranjero que viene a hacer una paella a Valencia y enseguida nadie me hizo sentirme extranjero.

• Es una suerte el culminar este 300 aniversario de Goldoni en Madrid y cerrar el año que habíamos abierto en el carnaval de Moscú- concluye Luca. Estoy muy contento de estar aquí. Es como una invitación de amigos a cenar a casa de un amigo.  Goldoni ha sido revisado por diversos directores como son Strehler en Milán, Visconti en Roma… Son nuevas formas de abordar a Goldoni y ahora lo hace Lluis Pasqual.

• …un lunático coleccionista de “rarezas antiguas” y su hijo, una condesa, su mujer, que no s entiende con su nuera, hija de un rico comerciante que acabará poniendo orden en la casa, un par de amigos de la familia que contribuirán al enredo, y tres máscaras que sobreviven aprovechándose, cada uno a su manera, de la locura “de los de arriba”. Y nada más. Todo un universo. Y vida, dosis inmensas de vida en forma de teatro.

• …todo seguido – precisa Lluis. Y hay una pregunta de manual ¿en qué época sucede cada escena? Se vislumbra a través del vestuario. Pero esa pregunta no me la contesté, ya que en la Venecia actual me sonaban las frases. Después se establecieron 9 épocas. Lo que sucede sobre el escenario a la vista del espectador es muy simple, pero en el interior hay una gran actividad, ya que se tienen que cambiar continuamente de ropa.  El público comienza a darse cuenta al tercer cambio de época y no se convierte en protagonista. El decorado es siempre el mismo en cuanto a las paredes. Lo que va cambiando en cada época es una silla y también la interpretación cambia ligeramente. Lo que no hemos cambiado es el texto. Ni una coma. Éste se hace cada vez más transparente a medida que la obra avanza. No ha sido necesario cambiar el texto, porque los venecianos siguen hablando ahora igual que antes.

• …Goldoni es muy bueno. Yo no entiendo casi nada de la vida y no hay mejor que un poeta o un autor para hacértela comprender. Ahí están Chejov, Beckett  y Goldoni a la misma altura. Tiene un concepto de la vida y basta ver las comedias de Goldoni, el Esperando a Godot de Beckett, las óperas de Verdi y de tantos otros. La verdad es múltiple y la sonrisa es el mejor medio de conocerla. Uno se siente poco creador haciendo Goldoni, ya que, simplemente, basta interpretarlo. En su lenguaje uno es un inserto como pasa con Mozart cuando se interpretan sus partituras.

• ¿Quién observa y quién es el observado en este texto misterioso y finadísimo? Somos nosotros los que observamos a Goldoni, por el contrario, es él quien nos mira sonriente y malicioso y sobre todo feliz de haber adivinado una especie de código genético de comportamientos que perduran y perduran… alegremente… en el viaje de la existencia humana y que se va repitiendo y girando con el propio mundo…? ¿Es nuestro viaje, desde su voz hasta nuestro eco el que observa la mirad sonriente de Goldoni?

• Espero que tenga el mismo éxito que cuando estuvimos en Barcelona. Quedamos muy contentos al ver un público muy preparado y agradecido y más que algunos italianos. No todos los italianos son iguales. Lluis Pasqual  me ha sido muy útil. Llevo 50 años de actor y es raro encontrar entendimiento con los directores desde el primer momento y sobre todo cuando está la barrera del idioma, pero, incluso, en este aspecto, ha sido fácil, porque Lluis habla el italiano mejor que yo.

El anticuario el el Conte Anselmo Terrazani, interpretado por Virgilio Zernitz, del Teatro Stabile del Veneto.

• Soy véneto y tengo un gran orgullo de estar aquí, pues me siento embajador de Venecia. Hace 20 años estuve en Madrid con La serva amorosa y contento de volver a un espacio nuevo.

VIRGILIO ZERNITZ
FOTO: ROS RIBAS

• Creo interpretar el pensamiento de mis compañeros cuando digo que al proponernos el trueque: reposo o Madrid, nadie lo dudó. Espero que transmitamos la alegría teatral que sentimos con este montaje y también con Lluis. Ha sido un trabajo alegre. No sé si la obra salvará al mundo, es posible y pensemos que nos podamos comunicar.

ANITA BARTOLUCCI
FOTOS BASE: ROS RIBAS

Como ya hemos mencionado las rencillas se traban entre suegra (la condesa) y su nuera (Doralice, la hija de Pantalone). Gaia Aprea es la tal nuera que es aceptada por el Conde con tal de poder resolver sus problemas financieros.

• Quiero dar las gracias a los anfitriones. He tenido dos oportunidades de ir al extranjero, a Hamburgo y a Barcelona. Ahora he podido venir aquí.

GAIA APREA
FOTO: ROS RIBAS

• …algo extraño, pues es estable desde hace poco tiempo. Curiosamente la obra de Goldoni llegaba aquí pero de montajes de fuera. Tras la guerra mundial Venecia recibía espectáculos de peso. Ya en 1992 con motivo del bicentenario de la muerte de Goldoni, acudimos a él pero fue todo un poco precipitado. Este 300 aniversario lo hemos tomado con calma. Junto al Piccolo de Milán, el grande, somos los que los hemos celebrado, pero nosotros somos David frente al gigante Goliat, que es el Piccolo, de larga trayectoria. Las críticas de la prensa española e italiana han sido muy buenas con nuestros espectáculos, y la de mayor éxito con Goldoni. Nosotros, David, hemos desafiado a Goliat y hemos ganado.

Desde hace tiempo el Teatro Stabile del Veneto trabaja con directores extranjeros y entre ellos Lluis Pasqual del cual…

• …hemos quedado muy contentos y está ya en nuestras carteleras. Espero que nos inviten una vez más – declara Luca de Fuso.