La versión que más se ha prodigado a partir de 1938 es la de Walt Dysney a través de su película de animación. Es interesante y divertida la descripción de la mítica actriz Marlene Dietrich sobre el estreno de esta película el 8 de febrero de 1938 (el preestreno fue el 21 de diciembre de 1937). Se trata de una carta que escribe a su hija María Eisabeth Siebre (de casada María Riva) y que ésta reproduce en la biografía sobre su madre: Marlene Dietrich por su hija, María Riva (1992, Edit. Plaza y Janés, ISBN 84 – 01 -35196 -0). Marlene se queja de ese estreno y cito de memoria: Me han obligado – dice – a vestirme de tiros largos para ir al estreno de una de esas películas de “cuchi- cuchi” (dibujos animados). Es una película en que aparece una niña un poco tontita (Blancanieves), rodeada de unos hombrecitos (los enanitos) y con un príncipe un poco “rarito”. El único personaje que se salva es la “madrastra”. No creo que pueda tener éxito. María Riva concluye que su madre en lo de no tener éxito, se equivocó. Fue el mayor éxito de taquilla de 1938 y proporcionalmente a lo largo de la historia. A partir de entonces la factoría Dysney comenzó la carrera de sus largometrajes de dibujos animados. Aquella película marcó vestuarios para el cuento y de ahí los disfraces para los niños. Toda una industria.

Blancanieves Boulevard tiene los ingredientes fundamentales  de los hermanos Grimm: Blancanieves, madrastra, enanitos, príncipe y espejo mágico. Lo que sucede es que esa historia de antiguos tiempos es traída a los locos años veinte en una América que triunfa con los grandes musicales y los garitos, a donde acude la gente del hampa. No vamos a desvelar quien es quien, pues ahí está parte de la magia del espectáculo: ver la ingeniosa y acertada adaptación que se ha hecho de cada uno de los personajes del cuento tradicional. Si Marlene Dietrich, viera esta versión creo que no podría aplicar lo de la tontita para Blancanieves, ni lo de rarito para el príncipe. Así como se sorprendería, como todos nosotros, con los enanitos.  Y tal vez no tendría empacho en interpretar a la madrastra, puesto que Marlene era una gran diva en Hollywood como la Bárbara Milton de Blancanieves Boulevard.

El texto aprovecha las situaciones de gansters, gobernador, prensa y demás parafernalia social para  hacer una ligera crítica al estamento institucional y a la subversión de valores, imponiéndose la honradez frente a la mentira y especulación. Los personajes, dentro lo que es el estilo musical, se revisten de mayor carnalidad y verosimilutud.

Si Dysney ya había convertido el cuento en musical, aquí  Javier Muñoz y Augusto J. Algueró en colaboración especial de Nacho Cano en la canción “El Beso”, han compuesto una partitura rica en ritmos de charlestón, swing, pop, rock , soul …Ritmos frenéticos, conectan con el estilo musical actual de los conciertos para jóvenes. Es una partitura inteligente en el que estiliza los mencionados ritmos y al mismo tiempo les da la impronta de modernidad. En lo que respecta a los solos (romanzas o arias), se decanta por ese estilo al que nos tiene acostumbrados las comedias musicales anglosajonas. Pero en esto se es discreto. La instrumentación orquestal se apoya sobre la música electrónica y los conjuntos actuales. 

Inma Suárez, la coreógrafa, concibe los números musicales – hasta 16 – en clave de danza, la cual sigue los ritmos musicales adobados con exhibiciones de acrobacias de Ojo Blanco y Alex García (¿?). En general el cuerpo de baile posee una amplia formación balletística, con el dominio de ritmos como hip-hop, danza jazz, bailes de salón y danza moderna. Todo el conjunto resulta de una buena profesionalidad y proporciona al espectáculo vistosidad.

Otro de los ingredientes que atraen es la sucesión de escenas cortas bien ritmadas y con cambios escenográficos sugerentes y eficaces a los que se añaden efectos lumínicos y virtuales que no dejan indiferente al espectador. Luz y color hacen más atractiva esta historia.

Una interpretación segura en todos, con cierto tono de cómic, hace que el público se sienta satisfecho y atraído. No falta, hacia el final, la interacción con el público y, no conviene desvelarlo pero hay sorpresa final en el que el espectáculo entra en mayor comunión con el público.

La Jana Produccions S.A. ya había creado Antígona tiene un plan y En nombre de la Infanta Carlota. Blancanieves Boulevard es una mayor consolidación en lo referente a los musicales para toda la familia. Una fórmula de agradecer, pues no siempre lo que gusta a los niños es apetecible a los adultos. En este caso, creo, que ambas edades quedan satisfechas.

 

Título: Blancanieves  Boulevard Obra Original: Javier Muñoz Y Diego Yzola Libreto: Javier Muñoz y Diego Yzola Música: Javier Muñoz y Augusto J. Algueró. Colaboración Especial de Nacho Cano en La Canción “El Beso” Coreógrafa: Inma Sáenz Diseño de Vestuario: Rossel Muñoz Y Rol Zaparaín Diseño de Iluminación: Jose Juan Fernández (Jota) y Rol Zaparaín. Ingeniero de Sonido en Estudio: Pepo Scherman Arreglistas: Augusto Algueró, Pablo Salinas, Marco Rasa y Josemi Sánchez. Voces y Coros  en El Disco: Cristina Llorente, Nacho Felipe, Mario De Inocencio, Pablo Salinas, Jacobo Muñoz, Sonia Terol, Verónica Egido, Regina Aguilar, Gerard Martí, Diego Izola, Pepo Scherman. Regidora: Cristina Bolaños Proyecciones: Curro Muñoz y Antonio Inglott Vestuario-Peluquería: Rossel Muñoz y Maribel Peinador Website y Fotografía: Nacho García Diseño de Sonido en Teatro: Adolfo Sánchez Técnico de Sonido: Antonio Chico Sonido: Spika (Fortu) Microfonía: Luis Cortés Diseño Gráfico: ROR Comunicación Construcción Escenografía: Aranos Y Morés Construcción de Atrezzo: Aranos, Mingo Vega y CM Peñafiel Confección de Vestuario: Taller La Cometa, Maribel Peinador y Rossel Muñoz Atrezzo: David Gutiérrez y Cristina Bolaños Productor Ejecutivo: Andrés De Santiago Productor: Mariano Del Río Ayte. Producción: Verónica Antonucci Comunicación y RRPP: Carmina Sanz Asesor de Publicidad y Comunicación: Gabriel González-Andrío Merchandising: Paco Muñoz Prensa: Ángel Galán Comunicación Distribución: Jana Producciones, S. A. Produce: Jana Producciones SA Adjunto a Director: Hansel Cereza Ayudante de Dirección: César Diéguez Director Técnico: José Juan Fernández (Jota) Intépretes: Cristina Llorente (Bianca), Miriam Madrid (Barbara Milton), Jacobo Muñoz (Melk), Jorge Velasco (Marcus), Nacho Felipe (Lónegan), David Ávila (Otto), Fanni Alcázar (Scarlett), Juanjo Díaz Polo (Editor), Chema Coloma (Gobernador), Oristela Jimeno (Chica), Ojo Blanco (Músico), Alex Benito (Swing) Cuerpo De Baile: Ander Arabolaza, Alex Arce, Manu García,  Juanjo Martínez, Karen Bonilla, Yolanda Crespo, Sara Represa, Irene Fernández, Elena Mora La Banda Del Boulevard: Director Musical de La Banda y Guitarrista: Juanjo Melero Bajista: Kiko Rumpler Teclados Y Secuencias: Rubén García Guitarrista: Juan Carlos Recio Baterista: Miguel Gonzalo Dirección Musical: Augusto J. Algueró y Javier Muñoz Dirección Artística: Rol Zaparaín Director: Javier Muñoz Duración aproximada: 2 horas Reestreno en Madrid: Teatro Madrid, 17 – XII - 2010

FOTOS: NACHO GARCÍA

Más información   Blancanieves Boulevard. 2010.   www. Blancanievesboulevard.Com      José Ramón Díaz Sande Copyright©diazsande Teatro Madrid Director: José Manuel Garrido Avda. de la Ilustración, s/n Parque de La Vaguada.- 28029 Madrid Teléfonos: 91 740 52 74 / 92 Metro: Barrio del Pilar y Herrera Oria, línea 9 Bus: 67, 83, 124, 128, 130, 147, N9 www.entradas.com 902 488 488 e-mail: Esta dirección electrónica esta protegida contra spam bots. Necesita activar JavaScript para visualizarla www.teatromadrid.com