• Cuando me decidí a hacer Carmen, a lo cual me había negado en diversas ocasiones ya que no tenía ninguna idea y encima no me gustaba que por ser español, en el extranjero – Estados Unidos, Alemania, Holanda -  me la pidiesen, ya rondó en mí algunos temas del disco de Martirio:  Flor de Piel. En Estados Unidos empecé a montar todo, contando con incluir dichos temas. El problema es que no podía contactar con ella y los americanos no comienzan nada sin tener muy claros los derechos de autor. Mi empeño en utilizarla era muy grande y creo que ese fue el resorte que me decidió a coreografiar una nueva Carmen.

A Ramón le obsesionaba más las canciones de Martirio que la propia Carmen:

• Me obsesioné, porque esos temas explican muy bien la historia de Carmen, cuando por primera vez se enamora y flirtea con José. Y sobre todo la Habanera de la ópera que canta al final en francés es como coger a la Carmen de Bizet y devolverla a la Fábrica de Tabacos de Sevilla.

La Habanera surgió una vez que se contactó con Martirio y asistió a los ensayos. La primera idea era que cantase la habanera en flamenco y castellano. Ella mantuvo la idea del flamenco pero en francés.

Posteriormente Próspero Merimée atestiguó que fue un relato a partir de su conversación con un bandido español, perseguido por la justicia y que él dejó escapar, antes que lo vinieran a prender. En la historia hay gitanería, bandidos, toreros y todos los tópicos españoles de una España Romántica.

En esa fecha no existían la Habanera, la Canción del Torero, el aria de Micaela ni otras composiciones. Después serían los fragmentos más famosos y a los que más han acudido los ballets posteriores. Los ensayos transcurrieron entre multitud de retoques  y cambios. Al final, el 3 de marzo de 1875 se estrenaba en la Opéra Comique de París. El primer ensayo había comenzado el 2 de octubre de 1874  y su protagonista principal fue Célestine Galli-Marié, de gran fama a partir de la ópera Mignon (1866) de Ambroise Thomas. El 3 de junio, tras 33 representaciones de Carmen, Bizet murió a los 37 años. Una antigua angina pultácea acabó con su vida.

El 23 de Octubre se representó, en alemán, en la Ópera de Viena y a partir de entonces Bizet fue conocido internacionalmente.

1967: La Carmen del cubano Alberto Alonso para Maya Plisetkaya, estrella del Bolshoi en aquel tiempo. Posteriormente, al volver a Cuba, la adaptó para Alicia Alonso. Resultarán dos Cármenes que pasearon por todo el mundo.

1992: La Carmen de Mats Ek, que estrenó con el Cullberg Ballet e interpretó la española Ana Laguna.

• … muy personal. Mezclo el flamenco, la danza contemporánea, el teatro y la ópera a nivel de estilos balletísticos. En cuanto al contenido mezclo historias de la novelita de Merimée y de la ópera de Bizet. Tomo a Micaela de la ópera, que en el la historia de Merimée no existe. Mientras Don José en el original tiene un gran protagonismo aquí es sólo una visión de Carmen. Le he puesto una danza más elegante y liberal. Viene a ser la otra Carmen. Carmen se topa con su personaje masculino, tan ambicioso como ella. El personaje de Manuela, también, está más potenciado  

• Mostrar a la mujer de hoy desde el marco de referencia que modela nuestro día a día... España es uno de ellos. Mostramos a la mujer integrada en un proceso de búsqueda que atrapa y desconcierta. A través de la danza, hombres y mujeres seducen y son seducidos y se relacionan a través de códigos ancestrales. Queremos que elementos primarios como el agua y el fuego, arropen el drama de Carmen y Don José, rodeados de personajes que siempre han estado presentes y que nadie desconoce.

• El concepto fundamental no varía – precisa Oller -, y las líneas fundamentales siguen. Pero por parte de los bailarines, a estas alturas, dominan mucho la obra y, por mi parte, también yo he cambiado coreográficamente. Es una compañía que no está muerta. Está muy viva y por ello el repertorio no permito que se muera. Y esta es la razón por la que tengo una compañía.

• No es mi caso – advierte Oller. Pretendo conectar con el público y lo aprecio, pero el que me aplaudan algo no quiere decir que lo mantenga siempre. Los cambios los hago en la soledad del estudio. Nunca en la euforia del estreno o de una gira. Mis bailarines primero bailan para mí y después para el público. Por lo general estoy en el teatro los cuatro primeros días. Después ya vuelan por sí solos y vuelvo cuando se acaba la temporada.

Su primera coreografía, Dos dies i mig (1984) obtuvo el Premio Tortola de Valencia, y en ese mismo año fundó su compañía Metros, en Barcelona. De su factoría han salido más de 22 espectáculos y coreografías que han recorrido gran parte del mundo. Destacan títulos como Nofres; Estem divinament; Sangpura o Bendita.

Según Oller la fascinación de Carmen radica en…

• El misterio y la pasión que emana de ella. Termina por ser la afirmación de uno mismo. Es la libertad de poder expresar lo que uno siente, lo cual no siempre es posible. En nuestra sociedad una mujer, todavía, no puede expresarse con la libertad que tendría que poder hacerlo.