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Traición. Pinter_T_Español PDF Imprimir E-mail
Escrito por www.madridteatro.net   
Jueves, 01 de Septiembre de 2011 10:36

 

TRAICIÓN

de

HAROLD PINTER

por

ASAMBLEA DE TRAIDORES

 

en el

TEATRO ESPAÑOL

(SALA PEQUEÑA)

 

 

Del 2 al 25 de septiembre de 2011

 

María Fernández Ache traduce, versiona y dirige Traición (1978) de Harold Pinter, un texto que posee el estilo teatral Pinter: diálogos concisos, un lenguaje seco e incisivo, lleno de amenaza. Su ambiente transmite en principio una fría normalidad que pronto desvela una multitud de emociones: competitividad, egocentrismo, falsedad, autoengaño.

 

FOTO: JAVIER NAVAL

Nico y Emma llevan dos años sin ningún contacto. Conciertan una cita. Hace siete años habían mantenido una relación amorosa. Emma ha revelado a Robert, su marido y amigo íntimo de Nico, tal relación. Nico está casado con Judith, durante esa infidelidad. Emma , miente al decirle que su relación con Robert ha terminado y que él conoce la antigua relación. También le cuenta que actualmente está con Castro, autor del que Robert es representante y editor. Ello da pie a una vuelta atrás. En esos nueve años asistimos a una serie de traiciones en las que han sido atrapados.

 

La historia está inspirada en la propia vida de Pinter. Entre el año 1962 y 1969 tuvo una relación extraconyugal  von Joan Bakewell, presentador de la BBC Televisión.

 

En esta ocasión la acción se traslada a Madrid entre 1984 y 1993

 

UN USO DE LA CRONOLOGÍA

UN TANTO PARTICULAR

 

 
 ALBERTO SAN JUAN / WILL KEEN
FOTO : ANDRÉS DE GABRIEL

Según sus creadores conviene insistir en el original concepto del “tiempo” en esta obra, que definen como una…

 

·         …cronología invertida a la hora de estructurar el argumento La primera escena comienza tras haber concluido la relación, en 1977, mientras que la escena final concluye cuando la relación comienza, en 1968. Así ocurre en toda la obra excepto en las escenas situadas en los años que marcan los principales ejes de la historia (1977 y 1973), que discurren en orden cronológico. Ésta inversión en la disposición de las escenas es engañosamente sencilla y está lejos de ser un mero truco ya que los tres movimientos hacia delante (los que tienen lugar en las escenas II, VI y VII) son subsiguientes a dos escenas de directa confrontación con la “traición”.

 

Esta estructuración temporal no es gratuita, sino que entronca con la profundidad de las emociones de sus personajes. Le proporciona el despojar a la obra…

 

·         … de todo artificio y nos revela, poco a poco, cómo se ha ido forjando ese entramado de traiciones. Ello hace que la ironía se vaya acumulando y, en general, que el drama sea posible. No es tanto lo que sabemos sino cuándo lo sabemos lo que crea la tensión que bulle ferozmente bajo la contenida superficie de esta pieza; nos coloca en un lugar que sería propio de los personajes: sabemos que tarde o temprano todo se sabrá, todo se acabará, pero no sabemos cómo ni cuándo…. Y eso estimula nuestro morboso apetito de entomólogos.

 

ALBERTO SAN JUAN / WILL KEEN / CECILIA SOLAGUREN
FOTO ENSAYO: ANDRÉS DE GABRIEL

 

En Traición la historia argumental es una simple anécdota para mostrar lo que interesa:

 

·         El impacto que la información tiene en sus conductas y cómo nos revela su escala de valores. Cómo Robert deja de jugar “squash” con Nico, aunque no deja de hacer negocios con él como si el “squash” fuese el último bastión de su moral, de su dignidad, cómo Emma ha concebido un hijo de su esposo mientras su amante estaba en el extranjero, cómo Robert odia su trabajo porque, en realidad, odia los libros, cómo Emma confiesa su adulterio sólo tras haber sido éste descubierto por Robert

 

 
 ALBERTO SAN JUAN / WILL KEEN
FOTO : ANDRÉS DE GABRIEL

Tales confesiones introducen la ironía al estilo de los griegos. O de menos es la historia en sí, ya que el público conocía los mitos griegos. Ponter traslada esa visión a la tragedia contemporánea. Con todo hay unadiferencia

 

·         Sófocles conduce a la inexorable tragedia, Pinter cuestiona la sangre fría de sus personajes, sus impecables modales, su hermetismo de clase alta – en la rutinaria banalidad de sus diálogos a propósito del “squash” o de la literatura - pero la absurdidad de esa palabrería es una tapadera para emociones jamás expresadas. Es difícil saber cuán genuinas o profundas son esas emociones. De  hecho, han podido marchitarse, precisamente, por falta de manifestación. El correcto ritual social ha reemplazado al sentimiento real. Las élites sobrecivilizadas, habiendo perdido el vocabulario del sentimiento, responden a la provocación emocional con banalidades y estratagemas.

 

EL AMOR EN EL CENTRO DE LA VIDA

 

Los personajes y nosotros tenemos un cierto desconcierto ante lo que hay debajo de todo ese entramado. Solo hay algo claro...

 

·                    … que la situación ha de acabar y con ella perderán aquello cuyo temor a perder les ha hecho vivir en la traición: la posibilidad de amor. Traición nos conmueve porque nada, ni siquiera la mortalidad humana, es tan indeciblemente triste como la muerte del amor, sea ésta rastreada hacia adelante o hacia atrás y si algo nos deja mal sabor de boca es la certeza de que esa posibilidad ha existido en cada escena que hemos presenciado: la posibilidad de amor o la posibilidad de redención. Nuestros personajes eligen en cada escena y su elección es indefectiblemente una apuesta por el miedo, por el conformismo.

 

LOS HACEDORES DE TRAICIÓN

 

 
 MARÍA FERNÁNDEZ ACHE

María Fernández Ache a lo largo de sus 29 años de actividad artística ha tocado todo lo refrendo al mundo teatral: dramaturgia, interpretación, diseño de vestuario, escenografía, producción, gestión teatral y, por último, dirección. Los últimos diez años ha trabajado en Inglaterra como actriz de teatro en televisión. Traición es su primera dirección con vista a exhibición comercial. En el reparto figura Will Keen con el cual ha co-dirigido varios trabajos, el último fue para la Compañía Nacional de Teatro Clásico en la temporada 2010/2011.

 

WILL KEEN

Will Keen encarna a Robert. Es un experto en las obras de Shakespeare y en los últimos años ha protagonizado espectáculos en sobresalientes compañías y en los más importantes teatros ingleses: National Theatre, Shakespeare’s Globe Theatre, Royal Court, Almeida Theatre, Donmar Warehouse, Royal Shakespeare Company, Barbican, así como en numerosos teatros del West End londinense y otros importantes escenarios tanto de su propio país como de Europa y Estados Unidos.

 

No es la primera vez que recala en España: En el 2006, The changeling (CLIKEAR), una producción de Declan Donnellan por la Cía Cheek By Jowl, (Mejor espectáculo extranjero del año 2006. Posteriormente representó en nuestro país Un cuento de invierno(CLIKEAR) de William Shakespeare, en versión de José Sanchís Sinisterra.

 

Además de sus interpretaciones teatrales, trabaja en cine, televisión y radio así como docente, impartiendo talleres y clases magistrales organizadas por instituciones y teatros oficiales de Inglaterra y España. Actualmente es el protagonista de Macbeth, de nuevo con Cheek by Jowl, bajo la dirección de Declan Donnellan. En estos momentos está de gira por Europa y EE.UU.

  

ALBERTO SAN JUAN

Alberto San Juan es Nico. Es miembro de la Compañía Animalario. Susu últimos trabajos han sido Urtain(CLIKEAR) de Juan Cavestany y Juan Mayorga, Tito Andrónico , de William Shakespeare, Hamelin (CLIKEAR), de Juan Mayorga. Su actividad como intérprete se alarga hacia el cine y televisión, participando en muchas obras. Es también autor. Actualmente trabaja en la televisiva versión española de Cheers. Entre sus premios se cuentan: mejor actor por Horas de luz (Festival de Cine Español de Toulouse); mejor autor por El fin de los sueños (Premio Max 2002) y mejor producción por Lo que España nunca pudo ver de la boda de la hija del presidente (Premio Max 2002).

 

CECILIA SOLAGUREN

Cecilia Solaguren es Emma. Licenciada por la R.E.S.A.D. en arte dramático. Cursa sus estudios con Ángel Gutierrez (Teatro de Cámara). Tiene amplia formación en música, violín y danza clásica y contemporánea. Miembro fundador de la compañía Factoría teatro, compañía con la que estrenan El sueño de una noche de verano y Alicia en el país de las maravillas obras dirigidas por Dennis Rafter. Ha trabajado en cine, televisión y, principalmente, en teatro.

 

Sus últimos trabajos son: Marat-Sade con Animalario y el CDN, Dos menos con José Sacristán y Héctor Alterio, Los gemelos dirigido por Tamsin Towsend para el Festival de Teatro de Mérida 2009 y en el año 2010/2011 El sueño de una noche de verano para Ur teatro.

 

Fue nominada para los Premios Ercilla por su interpretación en Las mujeres sabias, con Analía Gadé y Berta Riaza y por la Unión de Actores por su interpretación en Don Juan dirigido por Mauricio Scaparro.

 

ALBERTO SAN JUAN /WILL KEEN /CECILIA SOLAGUREN
FOTO DE ENSAYO: JAVIER NAVAL

 

 

FUNCIÓN

De martes a domingos: 21:00 H

 

 

PRECIO

16 €

Martes y miércoles: 25% descuento

 

Título:Traición

Autor: Harold Pinter

Traducción, versión: María Fernández Ache

Ayudante de dirección: Rolando San Martín

Escenografía y vestuario: Ikerne Giménez

Ayudante de escenografía y vestuario: Carlos García Aparicio

Sonido: Mariano García

Iluminación: Marino Zabaleta

Fotografía y diseño: Javier Naval

Producción ejecutiva: Javier Ortiz

Ayudante de producción: Laura Galán

Regiduría: Laura Galán

Mobiliario: Muji

Vestuario cedido por: Adolfo Domínguez

Producción: Asamblea de Traidores

Intérpretes: Will Keen (Robert), Alberto San Juan (Nico), Cecilia Solaguren (Emma)

Dirección: María Fernández Ache
Estreno en Madrid: Teatro Español (Sala Pequeña), 2 – IX -2011

 
 HAROLD PINTER

 


Teatro Español
Aforo: 760
Director: Mario Gas
C/ Príncipe, 25
28012- Madrid
Concejalía de las Artes
Ayuntamiento de Madrid.
Tf. 91 3601484
Metro: Sevilla y Sol
Parking: Pz. Santa Ana,
Pz. Jacinto Benavente y Sevilla.
http://www.munimadrid.es
Entradas: Sucursales de la Caixa de Cataluña
y Tel-entrada (24 horas) 902 10 12 12

 

 

Última actualización el Lunes, 17 de Septiembre de 2012 14:29
 
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