RESEÑA (FEBRERO 2004) (Nº 357, pp 32 – 33)

UNA NUEVA SALA CUARTETO PARA CUATRO ACTORES (Una nueva sala teatral aparecía en la escena madrileña en el 2003. Jarosław Bielski y Socorro Anadón, eran los creadores de tal iniciativa. A la revista Reseña le faltaban sólo cuatro meses para su cierre definitivo. Ello explica que el segundo montaje Alguien voló sobre el nido del cuco, no pudiera ser vista y reseñada. En www.madridteatro.net, sigue el mismo equipo que se ocupaba de tomar el pulso al teatro en Reseña. Por eso publicamos el texto aparecido en la revista, en su momento)

Título: Cuarteto para cuatro actores. Autor: Bogusław Schaffer. Dirección: Jarosław Bielski. Coreografía: Eduardo Solís. Intérpretes: Andrés Caparrós, Raúl Chacón, Jesús Cortés, Moncho Enríquez. Estreno en Madrid: Teatro Réplika, 25 – 9 - 2003.

Cuarteto para cuatro actores inaugura una nueva sala teatral en Madrid. Jarosław Bielski, actor y director polaco afincado en España, y Socorro Anadón han puesto en funcionamiento la sala Réplika, aneja a una escuela de teatro y destinada a la exhibición de las producciones que emerjan de su entorno. Consta de un amplio espacio diáfano y de disposición versátil con un aforo en torno a las cien localidades. Su aspecto revela un notable esmero y se ofrece como un ámbito idóneo para un tipo de espectáculos que busquen un cierto grado de novedad o de experimentación, sin renunciar por ello a un público extenso. La iniciativa de Bielski, en un momento de cierta atonía en tantos teatros comerciales madrileños resulta estimulante y desde las páginas de Reseña le dedicamos la mejor de las suertes. Su primera producción así lo augura.

Bogusław Schaffer es un músico y dramaturgo polaco con una larga trayectoria como creador experimental, tanto en el terreno musical como en el escénico. Cuarteto para cuatro actores es un texto escrito en 1966 y podría situarse en un territorio limítrofe entre géneros como el “happening”, el teatro, la música e incluso las fórmulas del espectáculo próximas al s,9ow. Provocación y experimentación se combinan con una cierta complicidad amable con el público en una sucesión de escenas o de gags, de parlamentos directos al espectador, de ejercicios diversos en torno a la música o, sobre todo, de juegos metateatrales. Así, el comienzo de la supuesta función parece dilatarse indefinidamente y perderse en un cúmulo de tentativas y digresiones, de fracturas que conducen a una descomposición del orden previsible, de la elegancia hierática del cuarteto que debía ejecutar el concierto.

Algunos momentos recuerdan a las propuestas de Peter Handke, sobre todo a Insultos al público, aquel espectáculo, estrenado también en 1966, que tampoco llegaba a comenzar, sustituido por un conjunto de reflexiones sobre el hecho teatral y sobre las relaciones de sus ejecutantes con el público. Cuarteto para cuatro actores sigue una tónica semejante, aunque tal vez en este espectáculo predominen el juego y la ironía sobre los restantes aspectos. Como sucede con este tipo de propuestas, el Cuarteto exige un grado de confianza y de respuesta por parte del público, que, en el día en que asistí a la representación, se produjo de manera natural y fluida.

La sala, con su espacio diáfano y desahogado, contribuyó en gran manera a que el espectáculo funcionara. La dirección ha procurado la limpieza y la elegancia del trabajo y ha conseguido un difícil ritmo. La interpretación, a cargo de actores jóvenes, supera con éxito la prueba.

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Eduardo Pérez – Rasilla
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